К 118-летию Джона Рональда Руэла Толкина (J.R.R. Tolkien)

Сегодня бы Великому писателю 20 века, а возможно и ушедшего тысячелетия, Профессору Джону Рональду Руэлу Толки(е)ну исполнилось бы 118 лет.
Он родился 3 января 1892 года в городе Bloemfontein, Orange Free State, South Africa. Каждый из нас относится к его творчеству по-своему, и это, несомненно, его право. Но то, что его полные объяснимой глубины произведения затронули души тысячи и тысячи живущих на планете Земля людей и хором миллионов писем, откликнувшимся на огонь, сжигающий тщеславие реального мира,и ведущий в необъятный мир сказки на встречу Свету и Доброте. Классик мировой литературы... Как сухо это звучит. Но для кого-то не понятны подобные рассуждения в адрес Профессора, как ласкова называют Толкина его читатели. Возможно вот эта подборка из писем Сэра Рональда, сделанные Кириллом Королевым, будет интересна не только мне, но и этим сомневающимся.

Удачи! И всех с Днем Рождения Профессора!

Кирилл КОРОЛЕВ
"Мой мир появился вместе со мной"

Когда-то, на заре существования журнала "Если", а нем была опубликована глава на неизданного на тот момент "Сильмариллиона" - "Повесть о Берене и Лучизнь". И переводчик Дж. Р.Р.Толкина В.Грушецкий выдвинул на страницах журнала интересную версию: будто бы автор своей эпопеей поведал читателям сюжеты реальных событий, которые произошли в предначальную эпоху. У этой гипотезы есть немало сторонников (которые, естественно, относятся к ней с определенной долей условности). И.Уотсон предлагает прямо противоположное решение: творческая энергетика автора столь велика, что способна из вымысла творить реальные миры, существующие где-то в параллельной Вселенной и принимающие людей в момент глобальных космических катастроф. Пусть же сам автор расскажет о том, как он создавал свои миры. Эти письма Дж. Р.Р.Толкина, написанные им в разные годы, на русском языке публикуются впервые.

Теперь - что касается, так сказать, | начала начал. | Спрашивать об этом - приблизительно то же самое, что интересоваться, откуда появился язык. Я шел к своему миру с самого рождения. Лингвистические структуры всегда действовали на меня, как музыка или цвет; я с детства полюбил растения и с детства же прикипел (не подберу иного слова) к тому, что называется нордическим характером и северной природой. Если человеку хочется написать что-нибудь в этом духе, он должен обратиться к своим корням; и тот, кто родом с Северо-запада, волей-неволей, подчиняясь велению сердца, передаст дух этого края. Безбрежное Море бесчисленных поколений предков на Западе, бескрайние просторы (откуда обычно появляются враги) на Востоке. Кроме того, такой человек, пускай даже совершенно не знакомый с устной традицией, может вспомнить о молве, что идет о Морском Народе.

Во мне присутствует то, что некоторые психологи именуют "комплексом Атлантиды". Вполне возможно, я унаследовал его от родителей, хотя они умерли слишком рано, чтобы поведать мне о чем-то подобном, слишком рано, чтобы я сам мог что-то такое о них узнать. От меня же, полагаю, этот комплекс унаследовал лишь один сын. До недавнего времени я об этом и не подозревал, а он до сих пор не знает, что мы с ним видим одинаковые сны. Я имею в виду сон, в котором Гигантская Волна поднимается в море и накатывает на берег, сметая деревья, заливая поля. В трилогии этот сон видит Фарамир. Правда, после того как написал "Падение Нуменора", последнюю легенду Первой и Второй Эпох, я больше не видел во сне ничего похожего.

Трудно остановиться, когда рассказываешь о себе, но я все же попробую и о годах учебы упомяну лишь вкратце. Я поступил в школу короля Эдуарда и большую часть времени тратил на изучение латыни и греческого. В школе я выучил англосаксонский (а также готский - по чистой случайности, в расписании его не было).

Вот истоки моего мира. Пожалуй, следует еще сказать, что меня сызмальства зачаровывали валлийские имена - и очарование не пропадало даже когда взрослые, к которым я приставал с вопросом: "Ачто это значит?", давали мне книги, непосильные для ребячьего ума. По-настоящему валлийским я занялся в колледже и получил от него громадное лингвистико-эстетическое удовольствие. Как, впрочем, и от испанского. Мой опекун был наполовину испанцем, и подростком я часто заглядывал в его книги, пытаясь что-нибудь запомнить. Испанский - единственный из романских языков, на котором мне приятно говорить... Но самое главное - в библиотеке Эксетерского колледжа я однажды наткнулся на грамматику финского языка. Я ощутил себя человеком, который обнаружил винный погреб, битком набитый бутылками с вином, какое никто и никогда не пробовал. Я бросил попытки изобрести "новый" германский язык, а мой собственный-точнее, их было несколько - приобрел явное сходство с финским в фонетике.

Именно на этом фундаменте и зиждется мое мироздание. Для меня языки и имена неотделимы от моих произведений. Они были и остаются попыткой создать мир, в котором получили бы право на существование мои лингвистические пристрастия. В начале были языки, легенды появились потом.

Первое свое произведение я написал в возрасте семи лет. Речь в нем шла о драконе. Больше в памяти ничего не сохранилось, за исключением маленького курьеза. Матушка, прочитав мой опус, не сказала ни слова о самом драконе, зато заметила, что надо писать не "зеленый большой дракон", а "большой зеленый дракон". Честно говоря, я не понял, почему, и не понимаю до сих пор.

Финский я упомянул по той причине, что именно он побудил меня снова взяться за перо. Меня восхитила и очаровала "Калевала". Свод моих легенд, частью которых (заключительной) является трилогия, возник из стремления "переписать" "Калевалу", в первую очередь - трагическую историю, Куллерво.

(Из письма У. X. Одену)i

Мой мир появился вместе со мной - впрочем, это вряд ли интересно кому-либо кроме меня самого. Я хочу сказать, что не проходило и дня, чтобы я не продолжал его придумывать. Мои произведения основываются на вымышленных языках... У тех существ, которых я ошибочно назвал эльфами, имеются два родственных языка, возникших из одного и того же источника; * эти языки представляют две стороны моего "лингвистического вкуса". Из первого позаимствованы почти все имена, встречающиеся в моих легендах, что, как я полагаю, придает ономастикону своеобычность, которая обыкновенно отсутствует в подобного рода произведениях.

Кроме тяги к языкам, меня с самого детства привлекали мифы (но не аллегории!) и сказки, а в особенности - героические предания на грани волшебной сказки и исторической хроники; таких преданий, к сожалению, было не слишком много. Кстати, только поступив в колледж, я наконец-то осознал, что между волшебной сказкой и исторической хроникой существует крепкая внутренняя связь. Не могу сказать, что стал знатоком мифов и сказок: дело в том. что я всегда искал не просто знаний, а знаний определенных. Вдобавок - надеюсь, мои слова не покажутся нелепыми, - меня с малых лет печалила бедность моей родной страны, у которой не было собственных легенд (выросших, как говорится, на местной почве). Греческие, кельтские, германо-скандинавские, финские (в которые я влюбился раз и навсегда), рыцарские романы - пожалуйста, сколько угодно; но ничего чисто английского, за исключением дешевых литературных поделок. Конечно, у нас есть артуровский цикл, однако, несмотря на все свое могучее притяжение, он недостаточно натурализован, связан с Британией, но не с Англией, а потому не мог восполнить ту пустоту, которую я ощущал. Иными словами, его "волшебность" чрезмерна, он чересчур фантастичен и условен, и в нем слишком много повторов. К тому же, что гораздо важнее, в этом цикле отчетливо ощущается влияние христианства.

По причинам, в которые я не стану вдаваться, это представляется мне роковой ошибкой. Как и всякое искусство, миф и волшебная сказка должны содержать в себе моральные и религиозные принципы (не важно, истинные или ошибочные), однако нельзя, чтобы они выпирали, имели ту же форму, что и в "первичном", реальном мире.

В незапамятные времена (с тех пор много воды утекло) я намеревался сочинить цикл более или менее связанных между собой легенд, от космогонических до сказочно-романтических (первые получали бы от вторых некоторую "приземленность", а последние приобретали толику великолепия первых), и хотел посвятить эти легенды моей стране, моей Англии. По манере изложения легенды должны были соответствовать нашим традициям (под "нашими" я разумею Северо-Западную Европу в противовес Эгейскому побережью, Италии и Европе Восточной) и обладать, если у меня получится, неким неизъяснимым очарованием, которое кое-кто именует "кельтским" (хотя в исконно кельтских преданиях оно встречается весьма редко); затем их следовало сделать "высокими", то есть избавить от всякой вульгарности и грубости, каковые вовсе не подобают стране, давшей миру столько великих поэтов. Главные события я собирался изложить во всех подробностях, а прочие изобразить двумя-тремя мазками. Цикл должен был представлять собой единое целое и в то же время производить впечатление незаконченности, чтобы и другие - не только писатели, но и художники, музыканты, драматурги - могли поучаствовать в его создании. Смешно, не правда ли? Наивно и смешно.

Разумеется, столь великая цель возникла не сразу. Ей предшествовали сюжеты, приходившие ко мне с детства; чем больше их становилось, тем явственнее проступали связи. Несмотря на то, что меня постоянно отвлекали (сначала домашние заботы, потом учеба и работа), я продолжал их записывать, чувствуя при этом, что лишь "фиксирую" существующее в действительности, а вовсе не "изобретаю".

Не люблю Аллегорию, тем более возникшую не случайно, созданную совершенно сознательно, - однако всякая попытка объяснить содержание мифа или волшебной сказки требует аллегорического языка. И, естественно, чем больше в произведении "жизни", тем легче оно поддается аллегорическому истолкованию; тогда как чем лучше явная аллегория, тем ближе она к "обыкновенным" произведениям. Так или иначе, перед нами всегда три проблемы - Грехопадение, Смерть и Машина. Падение неизбежно, хотя происходить может по-разному. Смерть оказывает несомненное влияние на искусство и на творческую (наверное, следует сказать субтворческую) способность, которая, похоже, никак не связана с физиологией. Эта способность проистекает из страстной любви к реальному, "первичному" миру и позволяет создавать новые варианты "грехопадения". Может случиться так, что творческая способность станет одержимостью, болезненной привязанностью к тому, что создано "собственными руками"; что создатель вторичного мира пожелает стать верховным божеством своего творения. Он восстанет против Творца и установленных тем законов - в первую очередь, против Смерти. Отсюда рукой подать до жажды Власти, до стремления как можно быстрее осуществить свои желания, а следовательно - и до Машины (Магии). Под последней я разумею применение внешних средств вместо того, чтобы обратиться к внутренним силам, а также использование этих внутренних сил в недобрых целях. Проутюжить мир, словно бульдозером, подчинить себе волю других... Проблема Машины выросла из проблемы Магии.

В своих легендах я нечасто прибегаю к "магии": эльфийская королева Галадриэль укоряет хоббитов за то, что они обозначают этим словом и происки Врага, и действия эльфов. Жаль, что в человеческом языке нет слова, которое позволило бы подчеркнуть разницу между той и другой магией. Впрочем, мои эльфы всячески стараются показать, что их магия - другая. Это Искусство, лишенное множества ограничений, какими его наделили люди; искусство свободное, смелое, совершенное (ибо предмет и образ существуют в нем как единое целое). И цель такого искусства - не Власть, а Вторичный мир - создается не для того, чтобы покорить и перекроить Первичный. Эльфы бессмертны - по крайней мере, если и погибнут, то вместе с мирозданием, поэтому сильнее озабочены тяготами бессмертия, чем бременем смертности. Враг же, который возрождается всякий раз в новом обличье, помышляет, естественно, лишь о Власти, а посему является властелином магии и машин.

(Из письма М. Уолдмену)ii


Моя книга - литературное произведение, а не историческая хроника, в которой описываются реальные события. То, что выбранная мною манера изложения, придающая произведению "историческую достоверность" и иллюзию (?) трехмерности, оказалась удачной, доказывают письма, судя по которым "Властелин Колец" воспринимается как "отчет" о реальных событиях, как описание реальных мест, чьи названия я исказил по невежеству или небрежности. Кстати, меня неоднократно укоряли в том, что я не потрудился как следует изобразить экономику, науку, религию и философию Средиземья (Среднеземепья - К.К.).

Что касается отношений между Творением и Вторичным Миром. Я бы сказал, что отказ от "использования средств, уже примененных творцом" является основополагающим свойством вторичного творения, своего рода благодарственным подношением Творцу. Я не метафизик, однако приведенная выше фраза явно попахивает метафизикой, причем весьма любопытной (различных метафизик на свете много, скорее всего, и не перечесть).

"Реинкарнация" применительно к роду человеческому означает уже не метафизику, а дурного толка теологию. В основе же моего легендариума - в особенности это относится к "Падению Нуменора", которое непосредственно примыкает к "Властелину Колец",- лежит убеждение, что люди смертны, а потому к ним не следует относиться как к "бессмертным во плоти". ** Однако мне непонятно, каким образом, даже в Первичном Мире, любой теолог или философ, если только он не осведомлен лучше других о взаимоотношениях духа и тела, может отрицать возможность реинкарнации как модуса существования, присущего определенным видам разумных существ.

Полагаю, основные трудности, с которыми я столкнулся, - научного, биологического характера, причем наука заботит меня ничуть не меньше, нежели теология и метафизика. Эльфы и Люди, с точки зрения биологии, принадлежат к одному и тому же виду, иначе они не могли бы заключать между собой браки и производить здоровое потомство (пускай такое бывает крайне редко, оно все же случается). Кое-кто считает, что основной биологической характеристикой вида является продолжительность жизни; если придерживаться этого мнения, то "бессмертные", "не умирающие от старости" эльфы попросту не могут состоять в родстве со смертными, как и в Первичном Мире, Людьми. Что тут можно сказать? Биология - всего лишь теория; геронтологи, или как они там себя называют, недавно установили, что старение человеческого организма - штука весьма загадочная и не настолько неизбежная, как представлялось раньше. Кроме того, мне, признаться, все равно, что говорит наука. Родство между Эльфами и Людьми - неотъемлемая черта моего мира, воображаемого, рудиментарно "вторичного", но моего. И если Творцу будет угодно "оживить" его в том или ином измерении, тогда всякий, кто захочет, сможет войти в него и изучать тамошнюю биологию в полевых условиях.

Пока же мой мир таков, каков он сейчас - честно говоря, порой мне кажется, что не я его создаю, а он "проявляется" через меня, - прежде всего продукт воображения, а описание этого мира - произведение литературное и, не побоюсь сего слова, дидактическое.

(Из письма П. Гастингсу)iii


"Властелин Колец" писался для собственного удовольствия: я проверял, способен ли написать большое произведение, и пытался выразить "веру во Вторичный Мир". Создавалась книга медленно, поскольку я старался не пропускать ни единой подробности, и превратилась в конечном итоге в Картину-без-Рамы. Я выхватил из мироздания крошечный кусочек, историю которого и попробовал отразить. Этим, возможно, и объясняется налет "историчности", а также то, что трилогию издали и она пользуется популярностью у множества самых разных людей. Однако понять, как она возникла, достаточно сложно. Оглядываясь назад, на события, последовавшие сразу за выходом книги из печати, я ловлю себя на странном ощущении: мне кажется, что испокон веку нависавшие над головой облака неожиданно разошлись, и на землю вновь хлынул почти забытый солнечный свет. Как будто я стал Пиппином, который услышал рог Надежды. Тем не менее, вопросы "Как?" и "Почему?" остаются.

Пожалуй, я догадываюсь, что ответил бы Гэндалф. Несколько лет назад в Оксфорде ко мне заглянул человек, чье имя я. К сожалению, позабыл (хотя оно, по-моему, достаточно известно). Его поразило, что многие старинные художники, сами того не подозревая, словно иллюстрировали "Властелина Колец". В подтверждение своих слов он показал пару репродукций. Думаю, сначала ему просто хотелось убедиться, что мое воображение подстегивали не только литература и языкознание, но и живопись. Когда же стало ясно, что я никогда не видел этих картин и к тому же не слишком хорошо ориентируюсь в живописи вообще, он пристально поглядел на меня и вдруг спросил: "Надеюсь, вы не думаете, что написали всю книгу самостоятельно?"

Вопрос как раз для Гэндалфа! Я неплохо знаком с Г., а потому не стал грубить в ответ. Кажется, я сказал:

"Нет, больше я так не думаю". Не правда ли, весьма тревожный сигнал для пожилого филолога, полагавшего, что пишет для собственного развлечения? Но для того, кто считает, что все "инструменты в руках Божьих" несовершенны, заключение вполне логично.

Вы говорите о "здравомыслии и святости" во "Властелине Колец", который "поистине великолепен". Я глубоко тронут вашими словами. Мне никогда еще не говорили ничего подобного. Однако вот странное совпадение: сегодня я получил письмо от человека, который называет себя "неверующим" или, по крайней мере, лишь понемногу приближающимся к вере. Он пишет: "Вам удалось создать мир, в котором вера как будто существует, но впрямую о ней нигде не говорится; она - свет, исходящий от невидимой лампы". Что можно ответить? Ни один человек не может судить о собственной святости. Она исходит не от него, а через него, и ее не почувствовать, если думать иначе. Кстати сказать, в этом случае "инакомыслие" грозит обернуться презрением, отвращением, ненавистью...

Разумеется, "Властелин Колец" мне не принадлежит. Он появился на свет потому, что так было суждено, и должен жить своей жизнью, хотя, естественно, я буду следить за ним, как следят за ребенком родители. Мне радостно сознавать, что у него уже нашлись добрые друзья, способные защитить от коварства и злобы врагов. Но, к несчастью, далеко не все глупцы собрались под знамена противника.

(Из письма К. Бэттен-Фелпс)iv

Пpимечания

* Это слово я употребляю в первоначальном значении, которому следовал еще Спенсер, - и чума на Уилла Шекспира с его пресловутыми крылатыми малютками! (Прим. автора).

** Поскольку Второе Поколение Детей Божьих (Эрухини, "Дети Единого Бога") получило смерть в дар, а не в наказание, здесь мы тоже, можно сказать, сталкиваемся с "дурного толка теологией". В Первичном Мире, наверное, так и есть, но тут нас выручает воображение, способное прояснить истину. (Прим. автора).
Комментарии

i Уистен Хью Оден (1907 - 1973) - английский поэт и литературный критик, член т. н. "оксфордской группы", куда также входили С. Дзй-Льюис, Л. Макнис и С. Спендер.

ii Милтон Уолдмен (1895 - 1976) - английский литератор, являлся консультантом многих крупных издательств.

iii Питер Гастингс - редактор английского католического издательства.

iv Кэрол Бэттен-Фелпс - одна из почитательниц творчества Толкина.
От переводчика:

"Границы моего языка означают границы моего мира", - говорил Людвиг Витгенштейн. Толкин возвел этот принцип в квадрат, если не в куб. У Витгенштейна все же язык вырастает из мира, тогда как у' Толкина наоборот - мир возникает из языка.

Оригинал статьи можно найти здесь http://www.kulichki.com/tolkien/cabinet/mails/mail1.html

Конец нулевых "00"

Закончились так называемые нулевые.Что они принесли нам, а что забрали? Для каждого наверное существует свой ответ, но и для каждого стало потрясением потеря и появление гениев: певцов, актеров, композиторов или просто знаменитостей, так или иначе сделавших нашу жизнь лучше.

Для россиян стало потрясением потеря таких знаменитых актеров как Олег Ефремов, Олег Янковский, Александр Абдулов, Нона Мордюкова, Семен Фарада, Вячеслав Тихонов. Ушли от нас такие замечательные писатели как Чингиз Айтматов и Василий Аксенов. И, конечно, смерть первого президента РФ - Бориса Николаевича Ельцина.

Для всего мира таким неожиданным событием стала смерть Лучиано Паваротти, Майкл Джексон.

Но нулевые стали и обретением много чего нового, а чего каждый решит для себя сам...
С Новым 2010 годом!!!

Республика прощается с королем

Церемония прощания с «королем поп-музыки» Майклом Джексоном открылась в спортивно-развлекательном комплексе Staples в присутствии 20 тысяч человек – друзей, родственников и поклонников певца. Причем многим из последних, чтобы попасть в Staples, пришлось покупать «пригласительные билеты» у перекупщиков. Здесь же, в Staples, установлен гроб с телом Джексона, СМИ сообщают, что он покрыт слоем 14-каратного золота. Ранее планировалось, что артист будет похоронен во вторник утром, а церемония в Staples будет просто концертом в память Джексона. Открыл церемонию певец и музыкальный продюсер Смоки Робинсон, зачитав послание с выражениями соболезнований от первого чернокожего президента ЮАР Нельсона Манделы. Ранее свои соболезнования выразил и президент США Барак Обама: «Джексон был одним из величайших эстрадных артистов нашего и любого другого поколений. Как Элвис, Синатра и Beatles, он стал стержневой частью нашей культуры. Его экстраординарные талант и музыка были омрачены в большой степени трагедией личной жизни. Для нас важно утвердить все лучшее, что было в нем». Подробнее…

все новости

Умер Майкл Джексон Michael Jackson died

 Король поп-музыки Майкл Джексон скончался в больнице Университета Калифорнии в Лос-Анджелесе, куда его доставили после остановки сердца. Джексон уже не дышал, когда медики прибыли к нему домой по вызову 911, передает сайт газеты The Los Angeles Times.

Певец был доставлен в реанимацию. В автомобиле скорой помощи ему провели комплекс сердечно-легочной реанимации. Медики 40 минут пытались спасти Джексона, но им так и не удалось вновь запустить его сердце.

Информацию о кончине Джексона официально подтвердил судебный следователь Лос-Анджелеса Фред Коррал. Смерть певца была констатирована сразу же после того, как его доставили в больницу. Как ожидается, вскрытие будет произведено в пятницу, добавил Коррал.

- Возможная причина смерти - передозировка обезболивающих
По имеющейся информации, братья и сестры Майкла Джексона съезжаются в больницу Университета Лос-Анджелеса. Возле больницы собрались поклонники музыканта.

"Майкл был уникальным явлением в поп-музыке, он никогда не переставал раздвигать границы творчества. Несмотря на возникавшие серьезные вопросы касательно его личной жизни, Майкл, несомненно, был великим шоуменом. Его популярность распространялась на многие поколения по всему миру", - отметил Арнольд Шварценеггер, губернатор Калифорнии и известный актер, в заявлении для прессы.

Бывшая жена Джексона, дочь Элвиса Пресли Лайза Мария Пресли призналась, что новость о трагедии привела ее в отчаяние. "Я так потрясена и огорчена. Я переживаю за детей, которые были для него всем, и за всю его семью. Это ужасная потеря со всех точек зрения, я не могу найти слов", - сказала она.

Певица Мадонна признается, что не может перестать плакать после известия о смерти Джексона. "Я всегда восхищалась Майклом Джексоном. Мир потерял одного из величайших людей, но его музыка будет жить вечно! Мое сердце сейчас с тремя его детьми и другими членами его семьи. Да хранит вас Бог", - говорится в заявлении Мадонны.

Как передают телеканалы, толпы народа стекаются к дому в городе Гэри (штат Индиана), где Джексон провел детство. Возле дома скопилось уже немало цветов, плюшевых мишек, свечей и записок с выражениями скорби, рассказывают очевидцы. У госпиталя в Лос-Анджелесе, куда был доставлен легендарный исполнитель, дежурят сотни фанатов и журналистов.

50-летний Джексон почувствовал себя плохо в своем доме в Холмби-Хиллз - фешенебельном квартале Лос-Анджелеса в богатом районе Вествуд, непосредственно прилегающем к городу миллионеров Беверли-Хиллз.

В последние годы состояние здоровья знаменитого артиста стремительно ухудшалось. СМИ в разное время сообщали, что у него рак, редкое генетическое заболевание и болезнь легких.

Доподлинно известно лишь, что здоровье певца было подорвано бесконечными пластическими операциями: начав с осветления кожи, Джексон неустанно менял черты своего лица, что привело в итоге к необходимости чуть ли не постоянно носить защитную маску.
Джексон умер за две недели до возвращения на сцену

Певец должен был начать серию концертов в Великобритании 13 июля. Выступления должны были продлиться до марта 2010 года.

"ЧТО ВЫ ЗА ПТИЦА?"

Ответьте на нижеприведённые вопросы. Отвечая на вопросы, следует выбрать из трёх ответов один. Если у Вас есть сомнения, выберите просто наиболее подходящий для Вас ответ. Тот или иной ответ не говорит о том, что Вы лучше или хуже, а просто о том, что Вы тот или иной.


1. Мне 12 лет, я собрался гулять, а мама вдруг заявляет: "Уже поздно, никуда ты не пойдешь". Я:
а) очень-очень попрошу маму, чтобы она меня все-таки пустила на улицу, но если она будет все равно настаивать на своем, то останусь дома;
б) скажу себе "А я никуда и не хочу идти" и останусь дома;
в) скажу "Ничего не поздно, я пойду". Хотя мама потом и будет ругаться.


2. В случае разногласий я обычно:
а) внимательно прислушиваюсь к другому мнению и стараюсь найти возможность взаимного согласия;
б) избегаю бесполезных споров и пытаюсь добиться своего другими путями;
в) открыто выражаю свою позицию и стараюсь переубедить собеседника.


3. Я представляю себя человеком, который:
а) любит нравиться многим и быть как все;
б) всегда остаюсь самим собой;
в) любит подчинять других людей своей воле.


4. Моё отношение к романтической любви:
а) быть рядом с любимым человеком - величайшее счастье в жизни;
б) это не плохо, но пока её от тебя не требуют слишком много и не лезут в душу;
в) это прекрасно, особенно когда любимый даёт мне всё, что мне нужно.


5. Если я расстроен, то я:
а) постараюсь найти кого-то, кто бы меня утешил;
б) стараюсь не обращать на это внимания;
в) начинаю злиться и могу разрядиться на окружающих.


6. Если начальник не совсем справедливо раскритиковал мою работу, то:
а) меня это заденет, но я постараюсь этого не показывать;
б) меня это возмутит, я буду активно защищаться и могу высказать в ответ свои претензии;
в) я огорчусь, но приму то, в чем он прав, и постараюсь эти ошибки исправить.


7. Если кто-то уколет меня моим недостатком, то я:
а) раздражаюсь и молчу, пережевывая обиду внутри себя;
б) наверное, разозлюсь и отвечу тем же;
в) расстраиваюсь и начинаю оправдываться.


8. Я лучше всего действую, если я:
а) сам по себе;
б) лидер, руководитель;
в) часть команды.


9. Если я закончу какую-то сложную работу, я:
а) просто перехожу к другому делу;
б) показываю всем, что я уже все сделал;
в) хочу, чтобы меня похвалили.


10. на вечеринках я обычно:
а) тихонечко сижу в углу;
б) стремлюсь быть в центре всех событий;
в) провожу большую часть времени, помогая накрывать на стол и мыть посуду.


11. Если кассирша в магазине не даст мне сдачу, то я:
а) естественно, её потребую;
б) расстроюсь, но промолчу. Я не люблю препираться с кассирами;
в) не обращу внимания. Мелочь не стоит того, чтобы обращать на нее внимания.


12.Если я чувствую, что я злюсь, я:
а) выражаю свои чувства и освобождаюсь от них;
б) чувствую себя неудобно;
в) пытаюсь себя утихомирить.


13. Когда я заболеваю, я:
а) делаюсь раздражительным и нетерпеливым;
б) ложусь в постель и очень жду, что за мной будут ухаживать;
в) стараюсь не обращать на это внимание и надеюсь, что это же будут делать все окружающие.


14. Если какой-то человек вызвал мое сильное возмущение, я предпочту:
а) выразить ему свои чувства открыто и в лицо;
б) разрядить свои эмоции в каком-нибудь постороннем деле или разговоре;
в) дать ему знать об этом косвенно, например через других людей.


15. Мой девиз очевидно:
а) победитель всегда прав;
б) весь мир любит любящего;
в) Тише едешь - дальше будешь.



ЧТО ПОКАЗЫВАЕТ ТЕСТ?

С помощью теста Вы можете соотнести себя с тремя достаточно разными и яркими личностными портретами, названными условно "Голубь", "Страус" и "Ястреб".
Обработайте результаты своих ответов. Для этого разбейте 15 вопросов-ответов теста на три пятерки: 1-5, 6-10, 11-15. Чтобы узнать, насколько Вы "Голубь", посчитайте сколько у Вас ответов "А" в первой пятерке, "В" во второй пятерке и "Б" в третьей. Максимум может быть 15, минимум - 0. Выраженность у Вас "Страусиных" черт покажет сумма "Б" в первой пятерке, "А" - во второй и "В" - в третьей. Ответы "Ястреб" "В" в первой пятерке, "Б" во второй и "А" в третьей.
Если к примеру, у вас 11 "голубиных" ответов, 4 "страусиных" и ни одного "ястребиного", то ясно, что Вы ближе всего к Голубю, немного Страус и ничего общего не имеете с Ястребом. Если всего поровну, то у вас всего понемногу и разных ситуациях Вы проявляете себя по-разному.
Правда, стоит поинтересоваться: что Вы взяли от Голубя -
- добрую мягкость или кислую нерешительность? От Страуса -
- эмоциональную стабильность или замкнутость? От Ястреба -
- решительность или агрессивность?
Для этого внимательно изучите описание этих личностных типов.


ГОЛУБЬ

Это дающий, любящий, мягкий и чувствительный человек. Голуби нуждаются в любви, от нее зависит их счастье и безопасность, и ради нее они готовы даже на самопожертвование.
Голуби во многом слабаки и мямли. Они готовы сделать все для других - и чаще всего то, что они втайне хотят, чтобы другие сделали для них. Прямо попросить или потребовать то, что им нужно, они или боятся или не умеют. Слишком добры и уступчивы - оттого, что трусливы.
Голуби живут мечтой найти человека, который угадал бы их желания и понимал бы их с полуслова. Не встречая такого, часто оказываются разочарованными. Они вообще уделяют мечтам и переживаниям слишком много времени, вместо того, чтобы заняться чем-то серьезным.
Голубь чаще играет второстепенные роли, способствуя подъему наверх других. Это не потому, что Голуби в чем-то неполноценны, просто они себя лучше чувствуют за троном, а не на нем. Брать на себя инициативу и ответственность побаиваются, чувствуют себя в роли лидера очень неуверенно. Голуби зависимы от мнений окружающих и преданы предмету обожания.
Они страдают от мелочей, часто суеверны. Легкие, миролюбивые, Голуби укрощающее действуют на темпераментных и агрессивных людей.
Свою собственную злость они направляют на себя, часто теряют здоровье, простуживаются, теряют кошельки режут себе пальцы вместо колбасы.


СТРАУС

Страус - человек холодный, расчетливый, осторожный и предпочитает держаться от всего на расстоянии. Ему нужно пространство вокруг себя, а не кто-то под боком. Если кто-то подходит к нему слишком близко, он или отталкивае его, или, что чаще, бежит от него сам. Страусу достаточно себя и он хочет только покоя. Чтобы избежать нежелательных контактов или не дай бог разочарования, он старается спрятать в песок не только свою голову, но и сердце, и талант.
Страус избегает связей и особенно вытекающих из них обязательств. Те, выходит за них замуж или женится, знает, что жизнь с ним может быть весьма холодной. Страусы предпочитают страдать в молчании и одиночестве. Но страдания их не слишком болезненны, поскольку они умеют защитить себя от них. Даже если Страуса отвергли, он перенесет это достаточно спокойно. Они не ждут от жизни и людей слишком многого, поэтому не бывают и слишком разочарованы.
Поскольку они никогда особенно ни к чему не стремятся, никто не может сказать, что они потерпели фиаско.
Их отчужденность придает им целостность и самодостаточность, что не хватает как Голубю, стремящемуся понравиться и подлаживающемуся под окружающих, так и Ястреб, который хочет достичь успеха и всегда в движении. Но эта же целостность (ее другая сторона - замкнутость) отрезает Страуса от лучшего в других людях и в нем самом, от бурлящего потока жизни.


ЯСТРЕБ

Человеку честолюбивому, решительному и храброму, Ястребу нужна власть. Преследуя свои цели, Ястребы приобретают массу противников, но, с другой стороны, они многого и достигают.
Их враждебность, агрессивность и некоторая одержимость делает их очень сложными спутниками в жизни, но в то же время они заставляют каждого вытягиваться перед ними в струнку и выкладываться в деле. Мы чаще восхищаемся ими, чем любим их.
Ястребы требуют немедленного подчинения, беззаветной преданности и массы восхищения. Но, с другой стороны, они работают больше, чем кто-либо, и, как правило, заслуживают такого отношения к себе.
Они стремятся к совершенству, идеалу, бескомпромиссны, требуют "все или ничего". И хотя они легко критикуют других и себя, на критику со стороны реагируют плохо. Всякое предположение, что они могут совершить ошибку, не только вызывает их ярость, но также может ввергнуть их в состояние глубокой депрессии, так как за этим ястребиным фасадом они не так жестоки, как кажется на первый взгляд.
Для Ястребов мир представляет поле битвы и они окружены врагами. Но не стоит беспокоиться: они вооружены умом и проницательностью, они приражденые стратеги, и у них масса энергии.
Единственная битва, которую они проигрывают, - это битва с самим собой.


ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ МЕНЯТЬСЯ

Этот тест дает только один из возможных "срезов" вашей личности, но, надеемся, с его помощью Вы лучше поняли некоторые свои особенности. Не так важно, какие черты в Вас больше выражены - Голубя, Страуса или Ястреба, важно то, что вы еще раз взглянули на себя как бы со стороны.
Видимо, не все вас в себе удовлетворяет. Если вы решили меняться, будьте готовы к ситуациям дискомфорта - это неизбежный этап в процессе роста.
*Согласие на изменение похоже на согласие на операцию: вам будет некоторое время больно, но зато вы освободитесь от старой болезни.
Следующие упражнения могут помочь вам освободиться от слабых, нежелательных сторон вашей личности, развить ваши сильные стороны. Вам может показаться, что некоторые задания вырабатывают отрицательные качества: зачем же их тренировать? Тут путаница:
вам предлагается выработать умения, а не качества. Качества - это навсегда, а умения - только когда надо.
* Надо ли уметь "бить"? "Бить" - не надо, а "уметь бить" - - бывает очень даже необходимо ...

тест можно найти (с) http://dimok-x.net/stati.php?raz=1&st=1

По результатам этого теста, я СТРАУС

The 54th Eurovision Song Contest

Вот и завершился 54 песенный конкурс "Евровидение". Не знаю как там в Олимпийском, я там не был, а смотрел трансляцию на "Первом канале", но шоу, предворявшее конкурс и объявление результатов, меня впечатлило. Было видно, что старалось целая армия профессионалов. Это очень порадовало!

Теперь о конкурсе. И в первую очередь что я отметил, после прослушивания всех 25-ти финалистов, что Евровидение - это конкурс оригинальности. Молодые страна участники пытаются подражать в постановке своих номеров какими-то эстрадно-попсовыми штампами. Среди них Хорватия, Армения, Азербайджан, Босния и Герцеговина, Албания и другие. А некоторые поражают какими-то "несуразностями": зеленый человечек-фантомас из Албании, римские легионеры из Украины, отжимающиеся норвежцы (из Норвегии :) ), королева бурлеска из Германии и иллюзионистка из Испании.

Ну а теперь о песнях. Я не сторонник идеи, что на таких конкурсах могут встретиться хорошие композиции (как говорится вкус вкусу не указчик), но последние 2-3 конкурса я отмечаю для себя такие. Но в этом году на Евровидении был просто звездопад. Когда 2 месяца назад услышал что от Франции на конкурс едет Патрисия Каас, я был сильно удивлен. На такой конкурс и Патрисия Каас. С самого начала было ясно, что ей ничего не светит, так как конкурс расчитан на молодежные композиции, на "танцевальность" и "попсовость" песни. А перед финалом услышал, что в номере от Великобритании "на подпевках" (точнее на подигровках) будет сам Лорд Эндрю Лойд Вебер. Как показало голосования, такие звездопады не дают особого результата, но послушать Патрисию Каас было всё же приятно... А еще было приятно услышать замечательную композицию от Литвы (правда почему-то совсем недооцененную в итоге). Не обошлось и без политического подоплека от Израиля (как всегда - помнится из предыдущих песня "Пуш зе баттом"), правда в этот раз она была лирической и очень приятной (мне понравилась). Эти композиции входят в ряд композиции-победителя, по-моему субъективному мнению. Песня беларуса из Норвелии Александра Рыбака очень теплая, скажем даже открытая. И в очередной раз Европа проголосовала за лирику (аж в третий раз подряд).

И вот оно голосование. Кроме того, что голосование шло за лирическую мелодию Рыбака, нужно в очередной раз отметить геополитичность голосования. Балканское братство, славянское братство, балтийское братство - каждый голосовал за соседа и только Португалия за Азербайджан :) .

О победителе. Лично мне композиция понравилась, но как-то не приятно стала, когда все полезли (да и собственно до конкурса такие же разговоры ходили), что мол он беларус, славянское братство, великие русские и советские гены (или корни). Всё как-то не так... Песня собственно лиричная, приятная, но к ней отношусь (и выступлению конкурсанта) спокойно, не кричу что это самая великолепная мелодия, которую я слышал. Мне например, очень песня Литвы понравилась, считаю что наравне с Рыбаком она могла занять 2, 3 или уж 4 место. А за нее практически никто не голосовал. И напоследок хочется отметить удивительно единодушие Европы - 387 балла из 504 возможных у победителя.

На фотографиях: мальчик со скрипкой - победитель, Александр Рыбак, Норвегия; зеленый человечек - Албания; парень за роялем - Саша Сон, Литва; мадемуазель в вечернем платье - Патрисия Каас, Франция.

Театральный бой 2009

И вот он настал, момент истины...

Наша замечательная студия "RеактиV" первый раз вышла на большую сцену и, в тоже самое время, проверила свои силы в конкурентной борьбе с другими студиями. Конечно, не все оказалось так просто, как многие ожидали. Я бы сказал иначе. Мне изначально казалось, что данный конкурс имеет мало общего с театром как искусством. Собственно говоря, конкурс сильно моего мнения не изменил. И вопреки всем лестным отзывам, хотелось бы сказать, что организация конкурса ели-ели теплится около нуля, по пяти бальной шкале. Такое мнение - осадок той нервотрепки которую устроили организаторы на генеральной репетиции, той дезинформации, которую организаторы пускали в отношении нашей студии (например, что выход актеров на конкурс "импровизация" не должен быть заготовленным дома, хотя все другие команды поступали иначе; то, что подготовка "Ромео и Джульеты" не должно носить оттенок того стиля, который задан, хотя жюри давало специальную оценку за это и многое другое).


Наши результаты не так уж и печальны, как бы там судьба нас не любила:

команда баллы место

1 конкурс (Визитка)

1.НЭО (корабелка) - 58 (4)
2.театр им.меня (ИТМО) - 53 (5)
3.М-Арт (я не помню) - 73 (1,2)
4.Реактив (это мы) - 66 (3)
5. 3Т (Финек) - 73 (1,2)

2 конкурс (Р и Дж)

1.НЭО (корабелка) - 54 (4)
2.Реактив (это мы) - 45 (5)
3.3Т (Финек) - 74 (76) (2)
4.театр им.меня (ИТМО) - 62 (66) (3)
5.М-Арт (я не помню) - 76 (1)

3 конкурс (импровизация)

1.Реактив (это мы) - 32 (4)
2.НЭО (корабелка) - 33 (37) (3)
3.М-Арт (я не помню) - 40 (1)
4.театр им.меня (ИТМО) - 24 (5)
5. 3Т (Финек) - 36 (2)

4 конкурс (дом. задание)

1.театр им.меня (ИТМО) - 31 (3)
2.3Т (Финек) - 30 (4)
3.НЭО (корабелка) - 26 (5)
4.Реактив (это мы) - 33 (2)
5.М-Арт (я не помню) - 40 (1)


итого:

1.М-Арт (я не помню) - 229
2.3Т (Финек) - 213 (215)
3.Реактив (это мы) - 176
4.НЭО (корабелка) - 171 (175)
5.театр им.меня (ИТМО) - 170 (174)

/спасибо Гале за предоставленный записи/

Но вообщем, конечно, конкурс замечательный. Спасибо за то, что пригласили.

Итак, мы третьи и у нас хорошее настроение, а что ещё нужно дружному коллективу?! Правильно, хорошая after party...